苏克非的大地景观

文章来源：未知 更新时间：2015-04-09 14:44

苏克非，高级园艺师，著名景观设计师。1961年10月生于湖北天门。现任深圳市山月园园艺有限公司董事长。

　　对话：
　　记者：在深圳经济特区迎来30周年之际，我们有幸邀请到您。我们亚洲新闻周刊的记者对您亲手创建享誉中外的“苏氏山水”品牌很感兴趣，并希望通过您的介绍把“苏氏山水”介绍到整个亚洲。
　　苏克非：感谢亚洲新闻周刊的记者朋友对“苏氏山水”的关注。
　　记者：我们了解到您近几年做过很多大型户外景观工程，被业界命名为“大地艺术”，这些“大地艺术”有哪些？
　　苏克非：“大地艺术”的代表作是东部华侨城系列工程：东部华侨城前广场、茵特拉根酒店、华侨城多功能剧场、海菲德小镇、东部华侨城“茶溪谷”生态大棚等。除此以外，其他地方有：新加坡名胜世界、深业地产紫麟山、梅州客天下旅游产业园等。

　　大地艺术 一枝独秀

　　记者：全国做园艺景观的企业有很多，为什么您的公司能脱颖而出，一枝独秀？
　　苏克非：这要从我们景观工程的特点说起。中国传统景观讲究“天人合一”，建筑景观和周围自然和谐融为一体。我们继承了这一精髓，我们的景观工程是在原 有环境上的提炼，达到和周围建筑环境高度统一。我们的工程不只是简单的构建一个景点、修造一座建筑，而是广义上的大环境改造，我们的建筑要符合当地原有的 地域地貌特点，凸显和谐。美国著名建筑师赖特的流水别墅，如果脱离了瀑布，就不能成为经典。我们每建造一座建筑，都要充分考虑建筑与周围环境的和谐度，每 一条线、每种材质都要和整体建筑高度融合。从这个角度上讲，别人的景观是局部建设，我的景观是大尺度全面改造。这也是我的景观工程被称为“大地艺术”的原 因，我把整个大地当作施展才华的舞台。

　　记者：具体讲解一两个案例说明一下吧。
　　苏克非：先谈东部华侨城茵特拉根酒店。中国传统建筑要求坐北朝南，北面有山，南面有水为风水宝地，茵特拉根酒店原貌恰好相反，北面是水，南面是土丘， 而且有滑坡的危险。这让我费尽心思，拿到方案后，我跟甲方沟通：“有曲水来朝，方为美地。”甲方当即叫好。原来我们在山坡上设计了一条曲折的溪流，向酒店 大堂缓缓流来，溪流由小到大，到大堂处汇成欢乐的瀑布。这个设计巧妙化解了建筑格局中与传统相悖的抵牾，同时也寓示着酒店财源滚滚。这处景点从立意到完成 都天衣无缝，受到了业主的好评。
　　再谈梅州客天下国际大酒店。“知已知彼，百战不殆”。每做一个工程，我都要先了解该地的地域特点和文化。客家人自魏晋时就开始不停从中原迁往南方，最 后在赣、闽、粤三角地区形成这一汉民族中的地缘性群体。客家精神是内敛、团结和奋进，长期的迁徙是由其“开拓”的精神内核支撑的。我们充分考虑到这一点， 景点的设计具有整体性，以全景的中点假山瀑布为中心，作为铺垫的前景和作为主体的酒店建筑都是假山的延展，感觉都在假山之上，体现了整个景点的凝聚力。瀑 布上的教堂受赖特流水别墅的影响，建筑植于景观之上，这种开拓创新的精神在客家土地上得到集中展示。这项工程效果一流，在国内找不出类似范例。
　　再谈谈东部华侨城前广场。我们是在前三家公司的方案和施工达不到甲方的要求，原有建筑被拆除的情况下接手的这个工程。从大梅沙高速公路入口处，一眼就 能看到伊瓜苏瀑布，我们的工程就在伊瓜苏瀑布前。我在实地勘探时，将眼界放大，以天际线为远景，伊瓜苏瀑布为中景，广场为近景，将天地作为一个整体，近景 就是一幅画的局部。我们的溪流是伊瓜苏瀑布的延伸。原来广场是一大一下两块，我们为了聚气，将广场合围。如此一来，达到了远景、中景、近景的融合。从现在 东部华侨城的运营上来看，我们的广场是非常成功的，现在已然成为东部华侨城的标志。

　　苏氏山水甲天下 旅游休闲将军山

　　记者：我们了解到您的公司在肇庆拥有一处旅游景点，能说说具体情况吗？
　　苏克非：2003年秋，山月园在全国著名旅游城市肇庆买断了北岭将军山6500亩山地50年经营权，成为国内第一家买下名山景观、建筑石文化主题公园的民营企业。
　　天下名山众多，我之所以要选择将军山，原因是肇庆本是一个旅游城市、珠三角的后花园，有非常丰富的自然资源和深厚的文化底蕴。物华天宝，人杰地灵。
　　至于将军山，在我的构想里，不是一个景点或公园的概念，而是我的一幅巨大的大地艺术作品。这里是我的作品集中展示地和产品的样板间，有盆景、假山、雕 塑、奇石、花草、瀑布、河流、生态度假屋……这里不仅将是一座石文化主题公园，而且将是一座最原生态的环保公园。所有房屋建筑都回归自然生态：或许是一棵 树，或许是一堆石，或许是一个洞……雨季房上会长出青苔，建筑材料和供排水均采用微生系统，没有电线牵连，用电靠太阳能……一切假山假石都采用GRC人造 石技术，这种产品具有重量轻、强度高、抗腐蚀、无毒无味、防水阻燃等许多特点，更卓越的是：它完全可以乱真，用手触摸都难辨真假。尤为奇思妙想的还在于： 到此的游客再不仅仅是置身度外观看风景，而是本身也融入其中，成为一道活动的山水人物艺术景观……
　　而现在我完成的只是一些标志性和功能性的工程，如将军山入口、关公文化广场。所有构想都在明确的主题下展开，比如关公像，是弘扬关公文化中忠、义、仁、勇传统精神的产物，主题鲜明，思想进步。
　　竣工后，将军山将成为国内首个出自于一位艺术家之手的大地艺术。我的整件作品，是在一幅6500亩的画卷上展开的，人在其中可观可闻可居可游，它涵括了我的人文理想和山水梦想。

　　艺术道路的五次自我革命

　　记者：您是一个很有梦想的人，我们想了解一下您的成长经历。
　　苏克非：上个世纪60年代，我出生在湖北天门靠近长江角的一个普通家庭。童蒙养正之时正赶上文革，我没获得多少文化知识和学习机会，但这并没有影响我 的求知欲望。9岁那年，我开始自学绘画，照着一本《芥子园画谱》临摹中国山水。自此，我就与“山水”艺术缘定此生。随着艺术阅历的增加，我清醒的认识到， 绘画领域高手云集，自己没有受过正规的艺术教育，耗在这一行里，很难有所作为。14岁那年，我在朽木的纹理中看到了绘画与雕塑的联系，于是将兴趣转到了以 朽木为原料的传统盆景艺术上。1982年，在工艺美术大师王士杰的扶持下，我在武汉举行了个人作品展，受到了湖北地区行家和媒体的关注，从此进入了盆景艺 术圈子。1983年，我将精力转到了表现领域稍宽阔一些的现代盆景艺术上。经过3年磨砺，1986年，我创作出了长达50米的中国首件现代盆景作品——大 型朽木盆景《长江万里图》，并先后在武汉市第二届盆景展和全国首届花卉博览会上获得一等奖，受到万里、陈慕华等领导的接见，张爱萍将军还欣然题词：“几步 走遍万里长江”。我也因此能专业从事盆景艺术创作。但是，现代盆景艺术的表现空间依然是有限的，此时我萌生了“大地艺术”的概念，我希望通过商业的方式， 在更大的空间里将盆景艺术放大成公众艺术形式，变成一种可以大批量生产的产业。1989年，我实行了第四次艺术转型。同年，带着对大地艺术的梦想和良好创 业环境的向往，我来到了深圳。1995年我注册成立了深圳市山月园园艺有限公司，同时为公司产品设计注册了“苏氏山水”商标，开始了户外大型景观工程的创 作。2003年，我买下肇庆将军山，创作精力也转向了石文化主题公园。
　　这是我艺术上的五次自我革命，从宣纸到盆几，从盆几到工地，从工地到大地，我的创作载体越来越大，创作领域也越来越广，我也离我的梦想越来越近了!